איך @portablesera לוכד את הקצב של העולם

פגוש את הסופרת והתצלום סרה לינדסי

מה היה הטיול הראשון שאי פעם לקחת? מה ללכוד? מה למדת?

המסע הראשון שלי של חשיבות ממש היה למרוקו. נסעתי לטיולים מקומיים בעבר, אבל הולך למקום שנולדתי היה מחליף משחק אמיתי בשבילי. כל מה שנתפסתי אז היה בכתב, ואני הייתי … ילד כועס. היה לי הרבה להיות כועס ומבולבל, ורציתי לנתב את האנרגיה שלי למשהו מועיל. ראיתי כתיבה כנקודת מוצא חיובית, אם כי לא ידעתי מה זה היה באותה עת. הרבה מהחיים מתבהרים בדיעבד, והזעם חסר המטרה שלי היה כזה: לא ידוע ולא מובן, כתבתי על הדברים שהייתי רוצה עכשיו לצלם. זה הוביל אותי לאינטרסים שלי בצילום תיעודי כמו גם צילום אמנותי. אני מניח שזה יכול להיקרא משהו לאורך מעוטרת ללא בדיה . ערכתי רשימות של צבעים יפים, המציא שמות עבורם, וניסיתי לזהות היכן יכולתי לרכוש תכונות מסוימות שלא יכולתי לאתר כאשר חיפשתי את המשפחות המאומצות שלי בגינונים לקבלת תשובות. ראיתי מה אני עשוי, מבחינה גנטית. זה היה הזמן האמיתי הראשון שלי לשאול את עצמי על איך התרבות נולדה למישהו, למרות שהאדם הזה רחוק מזה זמן.

מה המנטליות שלך כשאתה נוסע?

חוסר נראות. זה עוקב אחרי כל חיי, אבל במיוחד בעת נסיעה. אני בטוח שכמה פסיכולוגיה בסיסית של כורסה יכולה להיות מיושמת כאן, אבל אני לא רואה בזה בעיה. אני שמח כשאני יכול להתבונן בלי לשים לב. זה נותן לי תחושה חזקה של יושר בעת ביקור במקומות חדשים. חלק מהזיכרונות הכי טובים שלי מתרכזים סביב התחושה הזאת. פוסעת דרך פאריס, האוזניות שלי מתבוננות, מתבוננת בבגדים מתייבשים מחלון קטן, או שומעת אישה בלתי נראית שרה לעצמה מתוך דירתה. אני מנסה להיות חלק מכל מקום שבו אני במקרה, כך שהסביבה אינה עונה על כל דרישות. יש כל כך הרבה לראות כאשר אתה לא מכריח משהו שיקרה.

מה הם שלך חייב שיהיו לך לכל נסיעה שאתה לוקח?

אני יודע שאנחנו מדברים כאן, אבל אני רוצה לדבר על יותר מזה. אני פנקס אור מאוד, לפחות מבחינת בגדים. אני לא אוהב לבדוק תיקים, אז אני מנסה להשיג הכל על המטוס כמו לשאת על. אם אני נוסע ברכבת, אני מעדיף לשמור על הדברים שלי איתי. אני אף פעם לא לקחת טיול ללא שמלה פשוטה אחת, אבל באמת. אני לוקח גלולה תוכנית B וחושב כל אישה צריכה בעת נסיעה. להניח שהבטיחות היא חסרת אחריות, ולהניח שהכי גרוע יוצר חרדה. אני מנסה לעשות דברים כמו ערכת תפירה בסיסית, פרוביוטיקה, מגבת נסיעות בינונית, כמה חפיסות של רקמות, חודי, שני כוננים קשיחים, סרט דביק (זה מטורף כמה דברים אתה יכול להשתמש בו), מחברת קטנה מחברת גדולה, כמה שקיות ניילון ומנעולים, כמה לחמניות, ושתי עדשות למצלמות הדיגיטליות שלי. משהו שהתחלתי לעשות רק לאחרונה הוא שומר על המצלמה Instax איתי גם כן. הסרט המיידי הוא ממש כיף לחלוק עם אחרים. אם אני פוגש מישהו ואומר "מותר לי לקחת את הדיוקן שלך?" אני לעתים קרובות לקחת את הדוא"ל או מידע כדי לחלוק את התוצאה איתם, ואולי לצלם מיידית תמונה שיש להם משהו לשמור. עוד דבר מגניב על התמונות האלה הוא שאתה יכול לכתוב עליהם, אז אם הם רוצים הדוא"ל שלך, Instagram, או אפילו את התאריך - אתה יכול לוודא שזה נשמר.

כיצד להתכונן לטיולים

האם אתה עושה מחקר לפני הנסיעה? איך אתה מחליט היכן לירות ברגע שאתה שם?

כן, אני בדרך כלל מחקר. אבל אני לא רוצה שיהיה לי חזון אחד. אני מעדיף לקבל זוויות שונות. לדוגמה, אם אני הולך ליוון, אני בטוח יהיה להסתכל על המקומות היפים הם, נקודות תרבותיות של עניין, מסעדות, לצפות כמה תוכניות נסיעות, וללמוד את היסודות בשפה. הייתי גם בטוח לקרוא כמה מאמרים חדשותיים על מה שקורה שם מבחינה תרבותית לגלות מה אני צריך להיות מודע ורגיש לקראת לפני שעזבתי.

איפה עוד לא היית?

כל כך הרבה מקומות. כשהייתי צעיר יותר, הייתי אובססיבי עם שוודיה. לאחרונה, אני כבר מסוקרן עם אמזון, ניו אורלינס, אתיופיה, מונגוליה, גרמניה, ורומניה.

מהי עצה הנסיעות הטובה ביותר שקיבלת?

מלבד דבריו של דאגלס אדמס על נסיעה תמיד במגבת, הייתי אומר שהעצה הטובה ביותר שקיבלתי מעולם לא היתה ספציפית בנוגע לנסיעה, אבל אני מאמינה שזה חל יפה. מישהו אמר לי פעם, "איך אתה עושה דבר אחד זה איך אתה עושה הכל." אני חושב על זה כל יום. זה רודף אותי. בהחלט רוח ידידותית, אבל עדיין. כאשר אתה זאב האוכל שלך, אתה כנראה לא לוקח זמן תחושת החיים שלך גדול יותר כדי לחוות. אבל בסך הכל, אני מוצא את זה כשאני מסתכל על פעולות היומיום שלי? וכשאני משכיבה את מיטתי בבוקר ונזכרת ביומן, אני מכבדת את עצמי, וחיי השתפרו אוניברסלית.

כיצד למצוא בית בתוך העולם

היית בכל מקום. איפה אתה מוצא את עצמך הכי בבית?

זה קצת שאלה טריק. הגוף שלי בהחלט נהנה להיות באקלים מדבריים, שלדעתי הוא גנטי. אבל המושג של הבית הפך למונח מופשט כל כך בשבילי. גדלתי בתנועה, נעתי ללא הרף. לא מצאתי את זה זהו זה! עדיין. אבל נסעתי בשנה שעברה למיאמי, ואני חושב לחזור כמעט כל יום. התרבות של מיאמי היא כל כך עשירה: יש מוזיקה נהדרת כזאת דוי ויבר שמעולם לא חוויתי בשום מקום אחר.

אם אני רוצה לנסוע איתך, מה היית אומר לי הם העקרונות הבסיסיים שלך?

"פחות במינימל". תמיד. אני לא זוכר מתי הגעתי למונח הזה, אבל זה היה לפני שנים רבות. אולי הייתי בספרד? אבל אני חושב שספרד מסכמת את זה היטב. אתה יכול לשתות יין נהדר, אבל לא להרוס את החוויה על ידי שיש יותר מדי שוכח את הלילה. זה ההבדל בין "יש" ו "נהנה". מקום יפה, חוויה יפה, בד יפה, או ארוחה יפה - יש להם את המשותף הזה.

אני גם מאמין גדול לעשות כמו המקומיים לעשות . אני זוכר שהלכתי למיסה בצרפת. השתתפתי בכנסיית אבן קטנה ליד הדירה שלי. המושבים היו כולם קפל עץ, והקהילה היתה מורכבת ממגוון כזה של בני אדם. הייתי מודרך על ידי המדיטציה של שפה אני רק יודע את היסודות של, ואחרי השירות, הלכתי לבית הקפה הסמוך לכתוב על זה - חדר קטן לא מרשים עם תפאורה דלילה. השכן שלי בבר היה הכומר: הוא נראה אלגנטי בצווארון הפקידות שלו. הוא הזמין ברנדי וצחק מאוד עם הברמן. זה היה רגע שלא יכולתי לעשות בלי לנסות משהו לגמרי מחוץ לספקטרום התיירות.

חלון או מושב?

למי אכפת - מה זול יותר. אני אוהב להיות מסוגל לראות את הקרקע מלמעלה גבוה, אבל אני גם מקבל חרדה על החלון להיות למעלה או למטה.

השכרת רכב, מוניות או תחבורה ציבורית?

בדרך כלל, אני נהנה תחבורה ציבורית, אבל זה באמת תלוי איפה אני. בהודו הרגשתי בטוח במעבר ציבורי. בדרום אפריקה שכרתי מכונית כי יש כל כך הרבה לראות, וזה מאוד פרוש. אני לא באמת לקחת מוניות, אלא אם כן אני נמצא בארה"ב או איפשהו אני מרגיש מקרוב. זוהי דרך קלה לקבל ripped off.

איך לצלם טבע וצמחים

אני רואה שאתה כבר בדרום מערב הרבה לאחרונה: מה ניסית ללכוד ולהעביר לקהל שלך?

אני עדיין מוצא את זה, למען האמת. חלק זה של אמריקה אינו שונה מאשר חלקים אחרים, כי יש כל כך הרבה היבטים שגורמים לי להרגיש סותרים. אבל ההבדל הגדול ביותר הוא איך זה טוען את עצמו, מבחינה תרבותית. היסטוריה עמוקה עם הרבה צמיחה עושה את המקום הזה מה שהוא, והאנשים מאוד גאים במה זה אומר להיות חבר בו. לרוב האנשים יש יותר מן המשותף ממה שהם היו מניחים, ולחקור את החלק הזה של ארה"ב - זה אותו דבר. בסופו של דבר, אני חושב שאני מקווה לבטא את הגאווה הפרטית וההנאה שיש לאנשים במקום שבו הם חיים ועובדים. אני לא אוהב לעשות צחוק של אנשים, או יצירת קומדיה שבו אין לאדם או למקום. אני רוצה שאנשים ירגישו מעורבים כשהם יסתכלו בתצלום, לא מחוץ לזה. אני לא רוצה שהצופים שלי ירגישו צורך להיות בריונים, אבל הרצון שלי הוא לגשר על פערים וליצור אמפתיה יותר.

אתה אוהב לכידת צמחים! מה העצה שלך איך להשתמש בהם בתצלומים?

צמחים. כן. אני אוהב את החיים. אני אוהב לירות על החיים, ואני מוצא כי הצמחים לעיתים קרובות רוצה להיירות. אחרת למה הם עושים את עצמם כל כך נוחים?

אני רואה צמחים כמקדם במגמה בצילום, אבל אני רוצה שאנשים יגלו בעצמם למה הם רוצים להשתמש בצמח מסוים, ובאמת רואים את זה כנושא אחר. אני רואה תמונות בהירות של פרחים וירק, ואני חושב שזה נהדר, אבל מה הפרח הזה אומר לך? יש להם עמדות, הם מציגים באופן ספציפי את עצמם, והם מייצגים היבטים שונים של העולם, בדיוק כמו אנשים.

מדוע הטבע כה חיוני לקיומנו?

בני האדם אינם מחוץ לטבע. הייתי אומר שזה חיוני בדיוק לקיומנו כמו פעימת הלב שלנו. הם תלויים זה בזה. לכן חשוב להבין מה הסביבה חווה. אם הטבע הוא חולה, אנחנו יכולים ליהנות ממנו באופן עיוור במשך זמן, באותו אופן שבו אנו נהנים מהגוף שלנו עד שאנחנו מבינים שמשהו לא בסדר עם התפקוד שלו. אנו עשויים מחומר פלנטרי וקוסמי. הדם, העור, הגינונים, הידע, ההשראה שלנו - הכל שזור לגמרי לתוך המקום הקדוש שאנו מכנים אותו.

ניצול שטח, צבע ואור

אתה לא מפחד להראות תמונות של עצמך כמו שאתה נוסע: איך אתה מחבר משהו כאשר אתה לא נמצא בו?

כל כך מרגש אותי וינסנט ואן-גוך וציוריו. בעבודתו, שכותרתו "חדר השינה בארל", הוא מצייר גרסה גסה של מרחב השינה שלו. נראה שהמיטה מזנקת לך מן המסגרת, והכיסאות נראים כאילו צפים, אם כי מקורקעים. ואן גוך חיבב גם את הדיוקן העצמי, אם כי כאשר הוא לא נראה בציור, אפשר תמיד להגיד שהוא עולמו. בין אם אתה רואה את עצמך בתוך האמנות שלך, הצופה צריך להרגיש מחובר לאמן, דרך חזון וקול. הקומפוזיציות שלי מורכבות בדרך כלל מחלל שקט. אני לא רוצה להגיד חלל שלילי, שכן הדימויים שלי נמנעים כמעט לחלוטין מפעילות. אבל אני לעיתים קרובות למלא את המסגרת עם דומיית הנפש. זה משהו שמעולם לא התכוונתי לעשות, אבל כשאני מסתכלת לאחור על העבודה שלי, יש בדרך כלל תחושה של ששש . עיר תישאר דוממת לי, אם אעמוד דומם בתוכי.

איך צבע משפיע על העבודה שלך? איך אתה משתמש בזה?

אני חושבת שלפני שנים היתה לי דרך לגלות מה דימוי דומם. הייתי כה המום ומוקסם בצבע שהשתמשתי בו עודף. אני אוהב - אהבה - צבע. העולם שלנו עשוי צבע. אני תמיד לועג למונח גווני כדור הארץ, כי מישהו משתמש בו הוא לא באמת חושב על הבחירה של המילים. תסתכל על האדמה. תראו את הצבעים של מה הפלנטה שלנו מייצרת. נוצות, האיזון השונה של הלכלוך, גווני העור, הפרווה, ספקטרום הפלורלים, פראות האש עם בלוז, תפוזים ואדומים משולבים כולם; קיים עם, ועל אחד אחר. צבעים מתקשרים. הם מתווכחים, או שהם מחבקים. וזה לא משנה מה מלמדים אותנו כאמנים. "אדום פירושו תשוקה וזעם", זה מה שמספרים לנו. כאשר זה יכול בקלות להיות כל דבר אחר. "לעולם אל תשלב ירוק ורוד." אני אומר, נסה את זה. פעמים רבות כללים חסרים בתמימות. אנחנו צריכים ללמוד כל כך הרבה רק כדי לדעת מה צריך לשבור. אני נהנה ליצור דיאלוג בגוונים של דימוי. הצבעים יוצרים את הטקסט, לעתים קרובות נותנים לצופה משהו לצחקק, תחושה מסתורית של עצב, או חלום - משהו אישי שאי אפשר לפרש אותו במלואו.

יש לך כל כך הרבה יריות בכל מיני סוגים של אור: איך אתה משתמש באור חזק לטובתך?

אור קשה יכול להיות נפלא. זה הטבע של כלי השחזה, לגלף את הפרטים בין הצל. זה יכול לתת תחושה של דחיפות, מהירות, או הפרעה. זה מרגיש כמו למצמץ: כמו שמירה על עפעף. לעתים קרובות יכול להיות משהו רשלני וגחמני על זה גם כן; אפילו גס. אתה יכול גם לירות במהירות תריס מהר יותר, לתפוס את כל הניואנסים קטנים של סביבה בקצב מהיר. אור קשה יכול לתת תחושה של הסביבה, ואם זה תחת השמש האפייה, או שחייה באור פלורסנט, יש להם את היתרונות שלהם כדי ליצור סצינה כנה בתוך עולם מסוים. כאשר כל מה שאני צריך לעבוד עם קיצוניים, אני בדרך כלל לשמור על דברים קיצוניים.

שעת הזהב היא מיתוס וצללים נהדרים

כאשר אנו נוסעים, זה לא תמיד את שעת הזהב. מה היית מייעץ לאחרים במונחים של איך להשיג את רוב התמונות שלהם במצבי תאורה שונים?

אל תהיה דיווה. זוהי הדרך הקצרה ביותר לנסח זאת. אל תחשוב שהאור יעשה את התמונה, או כי המותג של האור יעשה את התמונה. אל נאנק על איך החמצת את הזריקה. לשמור על מקצוענות. אם אתה רוצה דרמה, לשמור אותו עבור התמונה. רוב הזמן, יש משהו שאפשר למצוא במצב מאתגר. תן לעצמך להיות לערער! איזו מתנה נפלאה, אחרי הכול.

אני אישית לא אכפת לי את המונח שעת הקסם . זה כמו שעה מאושרת: זה בדרך כלל צפוף, וזה בדרך כלל לא פורץ דרך. לעשות מה שונה. או לחילופין, לחכות על זה.אם אתה רואה רגע ואז מחמיץ את זה - אם האור הוא בדיוק איפה שאתה רוצה שזה יהיה אבל הרגע עבר, לחזור למחרת. ואם אתה לא יכול לחזור, אם המטוס שלך עוזב בשעות הבוקר המוקדמות, אז הוצא את המחברת שלך וכתוב משהו כמו, "זה מה שראיתי היום - זה היה נהדר, ואני רוצה ללכוד משהו דומה ביעד הבא שלי ". נסה למצוא אותו במקום אחר. העולם אף פעם לא מפסיק, ולפעמים זה אבוד עלינו.

מה התפקיד של החברים שלך לשחק את הצילום שלך כשאתה נוסע?

למדתי שחבר הוא רק ישר כמו נכונותם לבקר אותך. אלה האנשים בחיי שסייעו לי לפתח את חוש הצילום שלי. הם הדגימו לי, ולעתים קרובות הם נראו מגוחכים למען סקרנותי.

פשוט היה לי חבר עיתונאי לטוס מניו יורק לשתף פעולה איתי על פיסת על תוכנית טיפול בסיוע הסוס. כאשר הטיפול בפרויקט יצירתי יחד, המילים שלו ואת התמונות שלי לעבוד יחד כמו שאנחנו עושים כמו אנשים. אנחנו יכולים להיות באותו דף כל הדרך, אבל אם שני אלמנטים אלה לא עובדים, את היצירה לא עובד. זה גורם לי לרצות לעבוד קשה יותר בידיעה שחברי מעניקים לי גאווה עצומה שכזאת: הם חלק מהאנשים האהובים עלי בעולם, אבל גם כמה מהוגי הדעות האהובים עלי. בידידות, יש תחושה של תודעה קולקטיבית יצירתית לא מוצהרת, ואני מרגישה שזו אחריות לקיים.

דבר איתי על צללים: איך אתה רואה אותם, למה אתה משתמש בהם, ואיזה תפקיד הם משחקים בצילום שלך?

אני רואה צללים כמו עמיתים שובבה. אני אוהב לראות מה הצל רוצה לעשות. אני עושה את הבדיחה שהלב שלי נשאר צעיר בזמן שהמוח שלי גדל, ואני מוצאת את עצמי משקפת את פיטר פן. כמעט רציתי שיהיה לי משהו טכני יותר לומר, אבל לא, אני הולך לדבר על ספר ילדים. גם אם לא קראת את הספר, כמעט כולם מודעים לצלו של פיטר. תמיד גורם להפרעה ובמוחו שלו, הצל שלו עוסק בפעילויות ידידותיות ומטרידות. במקום לגרש אותו, אני אוהב לתת לצל הזדמנות לשחק גם כן. כמה מהתמונות האהובות עלי שצילמתי סביב הצל כגיבור, בין אם הן שייכות לאדם, לבניין שכן, לעץ או לכל דבר אחר. הם כל כך נוכחים רוב הזמן, כאלה hams. אני מרגיש שהם רוצים להיראות.

כיצד מסמך יעדים, קח selfies, ואיפה סרה הוא נוסע הבא

איך לשנות את הירי מבוסס על הרוח של מיקום?

לגמרי. גיליתי כי הצילום שלי יהיה כמעט לקחת על המבטא של מיני בעת נסיעה. אני בדרך כלל צריך זמן קצר כדי להרגיש בנוח כראוי לתעד מקום. התמונות עדיין נוצרו עם השפה החזותית שלי, אבל עם מקצב השייכים לאזור. כשאני בלוס אנג'לס, אני יורה בשמחה באושר, כי זה שופע. אני יורה צבעים בהירים כי הם מבטאים את החיוניות של המקום שאני נמצא בו.

במהלך הזמן שלי ביפן יריתי על הנסיעה, מהר ומבולגן, ואני נרגש לקחת דיוקנאות כי כל כך הרבה אנשים נראים נרגשים להיראות. זה סוג של אירוסין נותן לי שמחה כזאת, ויש לזה קלות. שלא כמו מקומות כמו גאנה, שם תמונות כנה לא יתקבלו בברכה. יש סוג של אינטימיות שאני מרגיש שצריך להרוויח. ויומינג דומה. ההגדרה היא ניטרלית יותר באופן בלתי נמנע וסביבה נגזרת. אני לא בטוח אם זה ברור כמו לצופים, להיות כנים. אבל אני רואה את זה. זה ההבדל בגישה. אני יודע מה אני חווה באותו זמן, ואני חושב שזה עושה הרבה מה נכנס לדימוי. הצופה לא בהכרח יכיר את הפרטים הבסיסיים, אבל אני מקווה שהם באים לידי ביטוי. אני לא אוהב לעשות מקום להרגיש כמו מה זה אמור להרגיש כמו למסירה. זה כמעט מספק כאשר מישהו אומר, "איפה זה?" ואני אומר, "אה זה היה פורטלנד", והם אומרים, "זה היה?" אני מרגיש כי תמונות רבות נועדו להיות "הייתי כאן" איכות במקום "זה היה הניסיון שלי כאן" אחד. מה שאני לומד על מקום, איך אני מעדיף לכבד מיקום ואנשים שלו, קובע איך אני יורה בו, הן מראש ובמהלך.

לכידת עצמך לא תמיד אומר selfies: איך אתה ללכוד טיול יותר אותנטי מאשר מקל selfie יכול?

חצובה היא תשובה קלה. אבל אני גם לפעמים לבקש מאנשים לקחת את התמונה שלי. פעם, לפני שהייתי "צלם", הייתי בלובר בפאריס וחשבתי לשלוח לאבי תמונה. הייתי לבדי, ושאלתי אישה בצרפתית צבועה אם היא תצלם את הדיוקן שלי. היא הצביעה על כך שאני צריכה לחייך בזעף דרמטי, ואז פתאום מחייכת על פני הקריקטורה העליונה. לעתים קרובות אני לא מחייכת לדיוקן עצמי, וזה גרם לי לצחוק בכנות. התצלום הפך לזיכרון גדול. שום דבר לפרסום, אבל רגע נפלא לזכור. אני שיתפתי משהו עם זר, וזה מרגיש חשוב. זה היה רגע אותנטי.

רוב התמונות האחרות, אלה שאני מפרסם, מציבות ומתכוונות להיראות. כמה מהם אני גאה מאוד. עם זאת, אלה שאינם בהכרח יצירות נהדר, אלה הם אלה אני מוקיר ביותר, בגלל איך הם מרגישים להסתכל אחורה. זה על ניסיון הפריפריה שלהם. דוכני צילום עם חברים חדשים, מסובבים את המצלמה עם זרים, מבקשים מקומיים להצטלם איתי ברגעי תיירות מביכים. אני לא צריכה לעשות את הדברים האלה, אבל לפעמים אני רואה שגם המקומיים נהנים ממנה. לעתים קרובות, שיתוף רגע מטופש וצחוק על שום דבר, היא דרך מצוינת לפרוץ שפה וחסמים תרבותיים.

לאן אתה הולך הבא?

ככל שראיתי, אני מרגיש מוכן לחקור את ארה"ב. יש כאן כל כך הרבה וכל כך מעט אני יודעת. זה הזמן בשבילי להכות את ספרי ההיסטוריה ופגעתי בכביש.